摘要：亨利·柏格森一个重要的头衔是哲学家，这部《喜剧的本质》就是他用大量哲学的语言来表现对喜剧和笑的概念。作品由3篇文章组成，字里行间闪耀着他“丰富而富有活力的思想”，带领我们从哲学的角度领略幽默的魅力。

亨利·柏格森一个重要的头衔是哲学家，这部《喜剧的本质》就是他用大量哲学的语言来表现对喜剧和笑的概念。作品由3篇文章组成，字里行间闪耀着他“丰富而富有活力的思想”，带领我们从哲学的角度领略幽默的魅力。

在阅读过程中，每每我理解他讲述的概念时，总是不自觉地“理论联系实际”，用熟悉的喜剧来佐证他的观点，而“引用”最多的，是家庭情景喜剧的高峰《我爱我家》。我斗胆借用这部剧的一些经典场景，从侧面来印证柏格森的观点。从中我们可以看出，如果你计划从事和笑相关的职业，那么这本书可以成为你理解幽默理论的钥匙。

——一切乔装打扮都有喜剧性，但越是把喜感和它的根源靠近，喜感就越强。

在《不速之客》里，葛优饰演的纪春生催生出无数经典的表情包。从花絮中，我们得知，他亮相时所产生的“笑果”，让久经沙场的宋丹丹都几度严重笑场。破西装、搪瓷缸，脸上抹着黑灰，这样的乔装打扮固然可笑，但之所以这个场景能成为全剧的主要回忆，靠的还是纪春生的形象和原本葛优喜剧形象的叠加。

——与其说喜感来源于丑，不如说来源于僵硬。

传统相声中，表现外乡人到北京的“怯××”系列，由于带有一定的“地域黑”，现在已经不常见到了。但我们在听老先生的录音时，还是会对那种格格不入的感觉拍烂巴掌。《双鬼拍门》里的宝财和女友堪称“僵硬”的代表，特别是陕北语言的“僵硬”可谓一绝。没有谢园在上集中的精彩发挥，下集里老傅和于大妈的对话恐怕也不会有这么强烈的效果。

——通过在现成的句式中插入荒谬的想法，可以获得一个搞笑的表达。

在《爱你得商量》里，为了打消贾小凡对孟朝辉的心思，和孟老师之前认识的和平领着一家人，对他进行了一番煞有介事的批斗。和平一段类似贯口的台词，就多次出现这种“一本正经的离谱”。

——将庄重的东西转换为琐碎的，便会引发笑。

严肃和轻浮的对比，在《电视采访》一集中有完美的体现。贾志新接受采访的做派已经让人捧腹，他故意念转音的英文字母，和“河里小孩大大滴有”这句情景完全错位的话，更是增加了喜剧效果。以精致妆容展现在镜头面前的和平也能产生这样的对比，但在贾志新的衬托下就略显苍白。

——喜剧人物通常是个心不在焉的人。

参加了同学聚会之后的贾志国，在《再也不能这样活》中虽然几度立志要当一个成功人士，但观众每每可以从他的表现中看出他在严肃之下总想抄近道、耍滑头，这样与他平常知识分子的形象又形成巨大的反差。

——笑是虚荣的特效药，而虚荣是最可笑的缺点。

如果说虚荣这个缺点在贾志新的身上展现得还不够突出的话，在后八十集中“替补”登场的孟朝阳，明显就是为这两个字准备的角色。《捉鬼记》里民俗文化公司总经理，《剧组到我家》里的导演兼制片主任，再到《冲冠一怒为红颜》中各种虚张声势，张永强塑造这个人物可能有欠缺的地方，但他在这方面的表演无疑还算比较成功。

——笑最大的敌人是情感。

《骗子》一集的结尾，贾志新把盘条给了那几个被骗子骗了的可怜人。这一部分，是全剧中少有的温情画面。镜头一转，宇宙公司贾总给银河公司胡总去电话，交代盘条的去处。老傅穿着织好的毛背心上台，询问何时装空调。为了将最后的大包袱抖好，我们注意到，老傅要等到贾志新下台再说出台词，这样做的目的正是将此前带有情感的情节人为断开，观众才有笑的理由。

——喜剧越是高级，越是趋向于与生活混为一体。

《我爱我家》之所以成为难以逾越的高峰，正是在于很多人都从剧中看到了现在或过去的自己。老干部投诉北京台要求停播该剧，也从侧面印证了老傅这个角色的某些做派让人不自觉地对号入座了。此后剧组数次在台下重逢，也让观众高呼“家的成员又聚在一起了”。梁左将无数个家庭的特点集合在贾家，英达将其搬上荧幕，喜剧和生活的边界越来越模糊，也为后来情景喜剧多以家庭为核心确立了范式。

来源：吉棠说电影